这部英剧的故事屡听不厌，可称为怪胎少年逃亡记
 令840万人在剧集上线24小时内刷完全季的《怪奇物语》是西方主流价值观抚慰人心的巨大胜利，小众得多却同样高评价的《去他妈的世界》走的是虚无主义青少年公路片之路。剧中两位年轻男女主角要逃离的，正是《怪奇物语》中人人各尽其责、相亲相爱的中产阶级社区。 有趣的是，《去他妈的世界》虽然发生在英格兰南部，却非常“美国”。公路、旷野、加油站、路边快餐店、红色霓虹招牌的破烂酒吧、海边的简易房子，都是美国嬉皮文化的典型标志。
出身于英国南部埃塞克斯的考克森对剧中的沿路风景再熟悉不过。他青少年时期的埃塞克斯地区，人们像美国人一样在酒吧扮牛仔，开大货车在公路上打转。在最荒无人烟的地带，法律形同虚设。原声带里还有大量美国五六十年代的老歌，布兰达·李（Brenda Lee）、 旺达·杰克森（Wanda Jackson）、汉克·威廉姆斯（Hank Williams ）、瑞奇·内尔森（Ricky Nelson）……他们不会过时，就像怪胎青少年一茬茬地生长又凋谢一样生生不息。 关于成长，理想的情况是像《怪奇物语》一样，怪物再强大，也有伙伴一起并肩打怪。再历经艰险，“我”依然是“我”，纯真和勇敢的本性不会改变。不存在不可避免的黑化，也不会因为看到月之暗面而灰心世故。主流文化可以依傍，坏人永远是少数。可惜真实的情况更像《去他妈的世界》，历险过后，年轻的人再也不可能如昨。不是简单的黑化或更明亮，而是清楚地认识了成人世界。被迫走向它还是拒不服从，两位主角作出了不同的选择。
“我叫詹姆斯，我17岁，我很确定自己是精神病患者。”詹姆斯（艾里克斯·劳瑟饰）的问题在于感觉太少。他把手放在滚水里，杀死很多小动物，都是为了“感觉”。女主角艾丽莎（杰西卡·巴登饰）的问题在于感觉太多，以至不得不经常躺倒，在绿树和天空下短暂地把自己忘掉，和自然一起呼吸。 当阴郁少年詹姆斯遇到易怒少女艾丽莎，窒息的外界把他们推到一起。刚好詹姆斯杀够了动物，想杀一个大家伙试试，发现“艾丽莎应该是很好的猎杀对象”。二人假意恋爱，浓情蜜意又非常笨拙。詹姆斯犹豫着准备抽刀时，艾丽莎突发奇想地要离家出走找爸爸。詹姆斯把刀收回去，想着先上路再杀也不迟。两位主角出发了。 一点也不拖泥带水，几乎一集一个地方，一处一种遭遇，两个手机都没有的少年一头扎入了真实的世界。
着墨更多的角色有：詹姆斯和艾丽莎闯祸以后被两位女警探追踪。她们同属司法体系，是成人世界秩序的捍卫者。二人却非常不同，一位希望给孩子们一个机会，另一位坚持她们的职责仅限于抓住他们，惩戒或教化是社工的职责。 在加油站，收银少年被他们鼓舞，关了摄像头装了满满补给想一起上路。但他显然是个胆小鬼，叛逆仅限于打翻柜台上的货品。和两位主角相比，这位少年是个不成器的笑话，像你我中的大多数一样。 最成功塑造的角色是艾丽莎的嬉皮老爹莱斯利。他是他们这趟旅途的终点，他的海边小屋是自由女神般的象征。莱斯利强壮英俊，满嘴金句，贩毒有理，蔑视手机。他是掷飞镖练瑜伽的好汉，每天清早面对大海自我净化般呼喊着尿尿。 本来拍到这里就可以快乐结尾了，叛逆少年进阶成嬉皮士，从此过上离经叛道又理直气壮的生活。但更好的结尾原来是，嬉皮士只是懦弱的伪装。逃避庸常社会固然是勇敢，但问题是你有没有勇气对自己选择的生活负责。 艾丽莎的老爹是逃跑高手，但嬉皮士的外衣掩盖不了他是懦夫的悲惨现实。他的海边小屋成为象征及现实意义上的双重终点，两位主角至此已无路可走。 戏剧的高潮出现在警探逼近时，艾丽莎发现詹姆斯今天刚好18岁。他踩到了红线，而且早就知道红线的存在，却在劝说艾丽莎离开无果后决定独闯红线。两个怪胎小孩早在不知不觉中成为背靠背的战友，未必是爱情，但是非常纯粹的同志友谊。少年间的深厚感情比钻石更珍贵。 结局很悲壮，之前所有玩笑般的黑色幽默都像灰烬般翩飞。 《去他妈的世界》讲了一个以卵击石的故事，而且是个老故事。但这样的故事屡听不厌，它既弥补青少年时期的勇气缺失，又兼具自省功用，宜作补剂定期服用。
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