举荐两部英剧，都是关于谋杀，女主也是同一个
  去年的奥利维亚颁奖礼上，英国女演员尼可拉·沃克（Nicola Walker）的丈夫巴纳比·凯（也是个演员）跟她咬耳朵：“你不会赢的，你不在他们的计划名单上。人们更喜欢落败的你。”结果五分钟后，她的丈夫激动了：“上帝啊你赢了！”她仰仗《深夜小狗新奇事情》（舞台剧）取得了最佳女配角奖。 出生于1970年的尼可拉·沃克属于那种你能在屏幕和舞台上有时看见，顺眼，但不一定叫得知名字的演员。但是近几年，她开端生动在小屏幕上。《哈利法克斯最后的探戈》、《巴比伦》里都能看到她的身影。 终于熬成主角的中年女人的复杂和天真在她身上混杂成特别的滋味，加上这个中年女人并不很漂亮，所以容颜不会遮了你的眼睛，反而能够愈加分明地看见她。 最近，尼可拉·沃克的两部新剧简直同时上映——《River》和《Unforgotten》。都是罪案剧，沃克的角色也都是警探。更巧的是，两部初播剧都显出好剧的苗头，值得追追看。问题就在于，两个女警探尼克拉·沃克，很容易串戏。但是记住一点就不会搞错——《River》里的沃克一收场就死了，《Unforgotten》里的沃克是真的大活人。 《River》：我的同伴是死人 能够和死人对话在理想中是件吊诡的事，影视剧中则不幸沦为常用的设置了。《River》用的也是这种设置，瑞典男演员斯特兰·斯卡斯加德饰演的男主角约翰·瑞弗能够和死去的人对话。但是这不是超自然现象，是瑞弗的病。即便在和死人说笑的时分他也能明晰分辨这是“幻觉”，也并不置信灵魂不死。这是个有科学肉体又是工作狂的老警探，但是他就是能够看见他们。  《River》剧照 怎样才干把老生常谈变成让人心惊又心痛的故事，主创艾比·摩根（Abi Morgan）是这么干的：他在第一集里细细描画杰姬·史蒂弗森（尼克拉·沃克饰）和瑞弗同伴的场景。她不年轻但是话多又有趣，在车里大声唱1970年代迪斯科经典老歌，买汉堡的时分讪笑老瑞弗的条条框框，多快乐的一对同伴。然后他们发现了一辆不时在追踪的福特蒙迪欧，瑞弗追踪嫌犯上楼，嫌犯跳楼身亡。奇特的是史蒂弗森袖手旁观，并未帮上什么忙。二人转身离去，杰姬的头颅后赫然一个血洞。 瑞弗不只能和她对话，还能和别的死人说话。跳楼死掉的嫌犯会坐在他的床头叼着根烟，他们先前手上案件里的失踪少女像他的女儿一样在家中和他闲谈，随后剧情却通知观众她是被害人。瑞弗最怪异的说话对象是艾迪·马森饰演的维多利亚时期连环杀手汤玛斯·克里姆博士。穿背带裤的博士是最像鬼魅的鬼魅，他阴魂不散，在地铁站和瑞弗说话的时分后者差点跳轨，一个路人对着自言自语的瑞弗竖了竖大拇指。  《River》是个悲伤的故事。“假定不知道她是怎样死的，我应该怎样放下她？”失踪少女的妈妈这样问瑞弗，这也是瑞弗苦苦清查同伴死因的缘由。 第二集的时分，原本走入死胡同的清查现出一丝曙光——摄像头记载的史蒂弗森死亡录像中她对着朝她开枪的车辆笑了一下。所以，是熟人下的手吗？ 一共六集，浸在悲伤里迟缓地破案。还记得第一集里史蒂弗森在车里兴高采烈唱歌的场景吗？第二集中瑞弗一个人开了一间卡拉OK房间，老男人沉沉地唱她唱过的歌，在死魂灵的注视和鼓舞下。还有一次他在洗手间和史蒂弗森“说话”，笑得多开心，忽然他傻乎乎的暖男同伴闯进来，一眨眼的功夫她消逝了。关于营造悲伤，《River》做得很到位。 普通会以为，如《奥利弗·基特里奇》（Oliver Kitteridge）里强悍、直接、通透，又苦又甜的女人是不会死的。所以，让这样的一个尼可拉·沃克在一开端就死得如此忽然，死在她标志性的笑容后面，能够让观众疾速入戏。但是它毕竟是一部罪案剧，心情和情感很重要，案情也很重要。希望后面的四集不要让人失望，前两集在这方面弱了一点。作为一个盯着同伴死亡录像的人看了无数遍的老警探，为何在那么多遍之后才干发现她的谜之笑容？ 《Unforgotten》：请疏忽剧情 论开篇的吸收力，《Unforgotten》是比不上《River》的。没有浓浓的悲伤，没有让你看了就心碎的大个子瑞典老男人，没有顶着脑袋上一个窟窿还不改毒舌的沃克，只需一个固然表面差不多但是一脸正直又不够生动心爱的警探凯西·斯图沃特（尼克拉·沃克饰）。  在《Unforgotten》中，沃克饰演的警探要处置的是一桩陈年旧案。但是由于太过电视剧化，所以开头的可信度就打了个折扣。 会有人打电话给忙碌的警部，丝毫不描画在建筑工地发现的陈年尸骨的状况就直接跟警察说：“我觉得你们应该过来看一下”吗？会有警察二话不说就赶过去吗？愈加残酷的是，估量也不会有警察在看了尸骨之后决议一定要找出他的死因，在是不是谋杀，尸体的年代也不肯定的状况下。她还在餐桌上和自己的老爸争论，坚持以为“一桩谋杀并不会由于年代久了一点就让罪恶少一点。” 好吧，这是一个理想主义者的案子。从第一集来看，沃克饰演的警探虽是主角，却只是穿针引线的角色，性格并没有那么复杂那么酷。最酷的中央就是在审定科同事让躲藏的字迹显现的时分，她说了一句：“我一点也听不懂你们说了些什么，但是我有点爱上你们了。” 相较沃克和他牢靠又憨厚的同伴，这部剧精彩的中央在于那些充溢屏幕的老戏骨们。 编剧克里斯·朗这次想做一个大洋葱，然后层层剥开真相。大量的戏份给了几对完好不相干的夫妻。看他们若无其事又隐情满满地生活，直到第一集的最后才知道他们的共同点在哪里——都曾出往常死者的笔记/日记里。 特雷福·伊夫饰演白手起家的新贵，饰演他夫人的是文雅美妇人切瑞·朗西；伯纳德·希尔则是个专断又神秘的神父；汤姆·卡特尼变成了个轮椅老头，颤巍巍地照顾身患老年痴呆症的老妻，看上去自身难保。还有一对比较底层的夫妇在社区工作辅佐问题少年，他们自己的儿子看上去安康又阳光，难以想象这对夫妇有怎样的可怕秘密。 剥洋葱式的故事要讲好并不容易。特别在配角们神秘兮兮却还未出彩，而主角的光彩简直要被配角盖过的时分。 特别进度还比较迟缓，第一集的终了才好不容易清查出死者的身份和死亡时间。不过故事才刚刚开端，中年人们的群戏刚刚开端。看看这群中年人当年对一个黑人青年到底做了什么。 |
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